两人心
澎湃，奈何就
因为太过
兴，
火车票被偷走，明知
谁偷偏偏就拿
证据。
编剧吴雪萍坐在
对面：“主线吃亏，获得，又吃亏，又获得模式，能带来
定
，
多，表演过程
怎么把拿
个问题。因为本质
并片，成
有代价，苦涩和挣扎
乎全程伴随在李阿妹和王秀左右”
吴雪萍摇摇
：“，经济。女工人跟们说了工
像。什么临时夫妻，什么包工
人，们又打消了去工
活想法。在意识到女工人因家
负担已然走到悬崖边时，们将自己在电
手表厂里挣到钱悄悄给了。”
虽然现实给击，小偷极力否认自己偷了们火车票，两人
本没法把火车票拿回来。
陈榆特别喜
孟开颜段戏，觉得演真。李阿妹首次主导反抗就在场戏里，在之前直被压迫，逃后也被王秀引导着走。也从里开始，李阿妹真正
到社会当。
李阿妹面对警察虽然害怕，想起辛辛苦苦刷多盘才买到火车票，顿时怕了。
李阿妹和王秀到达省城后在饭馆刷了天盘，靠着刷盘钱买到离开贵州火车票。
孟开颜：“两个女孩也从时候意识到仅爹妈会因为钱而
迫们，当走到绝境之时，原来们自己也会因为钱而迫自己。”
“小偷偷，
还偷了
们火车票，们气过就把
托车骑来给
们，们能能帮们把火车票要回来。”
孟开颜又：“表演有形东西容易，表演无形东西难。月月寄钱回家女人让们意识到要有彻底挣脱原
家决心，在此之前，两女孩依旧对父母怀有份幻想。所以们放弃重庆电手表厂25元日薪，继续朝着海去。”
炫技表演会让观众觉得惊艳，可正因如此观众又会忽略角
在表达。
在托车失主位途汽车司机，得知们想去海后就：“要去重庆，们要要跟车去，到重庆后有车去海，收们钱。”
杜雅君：“吴编您意思
片能给观众带来过多沉重，同时又能过？”
孟开颜抱着剧本躺在沙发椅：“电影明着公路片，实际李阿妹和王秀重塑思想，社会个人解放片。”
两姑娘气得行，跟家里后才发现人个惯偷，家里还停着辆刚偷托车。
车乎都去重庆打工人，路两姑娘又学到新知识新技能，对社会和世界了解
步加
。
吴雪萍：“过于沉重票房，过于偏离实际。”
可再看
，就再看，吧！湖面幽见底。
孟开颜沉思片刻：“所以如何清晰明了把每个阶段心理变化呈现来，们接
来要解决难题。”
可没有被
怡么夸过。
炫技表演就表演吗？也。炫技桌川菜
餐，鲜香麻辣
后极刺激了官，却很难品味
材本滋味。
孟开颜如
慢慢平得像面湖
，浅浅望去似乎只能看到湖面泛起涟漪。
司机脆把自己证件拿来：“正经单位嘞，当着警察面说，肯定骗。”
剧组到达重庆第天孟开颜有天假期，没有去外面逛，而待在酒店里琢磨接来戏。
吴雪萍拍桌：“对，就样！”
杜雅君：“工女人婚姻……”
孟开颜将剧本放：“从某
意义
孟开颜沉默片刻，忽然：“实际观众来源于两个分，个李阿妹和王秀真切获得东西，比如手艺，比如车票。第
个们
神获得东西，准确说神松开枷锁。个人觉得比起外在，两个女孩逐渐
才观众们更想看东西。”
八月旬，最后个农村戏份拍完，剧组离开贵州转战重庆拍摄。
吴雪萍：“说对。贵州个重要转折
，们电手表厂打工，在工厂里认识被家人远程控制，月月寄钱回家女人。在路认识丈夫患癌，因要给丈夫看病和养孩而到工打工挣钱女人。还认识在城市，家境错，要去海读学女人……每遇到人，们观念
会发变化。们去海路程，也
观重塑路程。”
从馒摊主
里学到该怎么骑托车李阿妹趁着钥匙没
，而小偷又暂时没在功夫直接把托车骑去派所。
说话时叫个愤气填膺，叫个理直气壮。
两姑娘怀着忐忑安心理了司机途车，最终到达重庆。
可作为导演，陈榆觉得孟开颜表演有过于用力，非演技用力，而急于表现自己实力，在表演过程经常炫技。
两姑娘有害怕。